在古老的年代,人類為「無能為力」而苦,卻可把這份苦歸諸天命。而今人們因科學進步「有機會」改變命運,卻把原可歸咎天命的責任自己扛下,是幸或不幸?追求生命的無盡,付出的代價是伴以苦難的延續。對旁人來說,一個理性簡單的決擇,在當事人身上卻是無奈、難捨、衝突、爭扎的泥沼,尤其是父母,ㄧ對「平凡」的父母。  
    莎拉在書中不是一個討好的角色,專橫又一意孤行。她視凱特生命的延續為她生活的全部重心。忽略安娜、傑西的成長及需求,更要求安娜無止境的付出。以一個母親的立場深思,也許能從三種因素去理解莎拉的所作所為:

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     曾風靡一時的「達文西密碼」與「我的字叫紅」,都是以宗教信念及繪畫藝術為主軸,偵探推理為架構的小說。當然兩者的閱讀趣味不同。「我的名字叫紅」在文化探討上涵蓋較廣,強調時代背景的塑造,因此在閱讀此書所花的時間心血相較於「達文西密碼」當然也就多的多了。
    尤其作者巨細靡遺描繪細節,似乎非常享受沉溺字海創造柳暗花明又一村的延伸式敘述,大量幽默機智、辛辣入骨的諷喻,不難想像作者在靈感催促下的欲罷不能。「我的名字叫紅」閱讀過程雖辛苦但是非常有趣。

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    若從投資報酬來評定,科學家無疑的要比藝術家天真浪漫許多。也許一輩子有過好多猜想,但耗盡一生心血也只能証明其中一二。幸運的,有生之年得以立說傳世,否則就得靠徒子徒孫們再接再厲。     洪堡感嘆科學家的成就侷限於發現而非創造,曾說:「後繼者將踩著他的腳步繼續前進,他們會知道更多,後繼者又會有後繼者,又將踩著他們的腳步前進,然後又知道更多。但有一天,一切又會崩塌,復歸於零。」所以科學家即使上了天堂還有風險,哪天徒曾曾孫跑來報告:各位師父師祖,你們都錯了!
 

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     契訶夫的小說大多在影射社會發展過程中的現象,初期作品充滿正義凜然、不滿現實的嘲諷筆調,晚期對社會構成份子提出疑問及省思,篇篇喻意深遠。
    沒有一個公正的社會制度不必付出血淚,必須有理智勇敢的先行者才能成就後人的幸福。而先行者面對的不只是強權,民智未開下的盲從迷信造成社會的病態體質,更是急需把脈治療最重要的事。俄國的契訶夫如此覺得,中國的魯迅也如此覺得。曾幾何時,中國在魯迅一代人吶喊下,努力張開了眼,卻又在共產主義的催眠中沉沉睡去,夢中魘影幢幢。而今「西出的太陽」高掛,改革開放是脫離夢魘的唯一途徑,人們急促趕路,卻忘了要去哪裡?

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    我以為每個導演在拿出新作品時,就應把它當成已成年的孩子般放手。不管觀眾對它是吹捧或無情的躂伐,就因為它是作者以自己肋骨構成的分身,有作者鏡中反射的靈魂,就讓它帶著作者的執著找它自己的定位。該大眾就大眾,該小眾就小眾,通常在國際獎項加持及媒體強烈的性暗示下,喜歡的不好意思說喜歡,不喜歡的也不好意思說不喜歡。    
    也許多年以後,導演碰上一隻井蛙,在觀賞之後淚光閃閃的問:我好感動,這部影片是誰拍的?那會是一股沁涼的微風。

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    擅文者長於內思揣量,佈線插樁,搬潮引浪,不擅贅言。看完許老師的小說課,嗯…..跟他的演講『一樣』簡潔精彩。尤其喜歡書中文字的洗煉率直,喻言幽默詼諧,讀完後讓人有與作者共飲文觴,同醉詩田的快意。
    讀小說的人總想要透徹了解作者的意圖,常以結局推論作者的初衷。但小說創作的手法是非常個人風格的事,通常要能做到醉翁之意不在酒,才是高招,結局並不是唯一的思索重點。記得有次參加小組討論,主持人以一篇契訶夫的短篇小說「賭局」為題材,為節省時間請大家不必讀,只簡單說明二位年輕人打賭,其中一人將以十五年的監禁換取另一人兩百萬的現金,直接發問這場賭局值不值得?我的第一反應是:要看那時的匯兌多少。

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    曹雪芹必定是中國歷史上最會折磨讀者的作家了,紅樓夢寫了三分之二落跑不說,真事隱、假語存,夢幻虛實,一而再、再而三『此地無銀三百兩』的釣餌說詞,引人遐思揣測。紅迷們輕則心不在焉,過馬路燈號看錯。重則癡迷耽溺,茶飯不思,真個食慾性慾啥「玉」都掉了。
    連帶遭殃續寫後四十回的程高二人,大家邊讀邊罵邊掉淚邊心不甘情不願,直說曹老在世必不如此。但只讀前八十回又不免遺憾,真是一群人…..無事忙喔。我從十幾年前無事忙過一次之後,近日再讀症狀又起,只是輕些,原因已受多家紅迷干擾,愛釵愛黛愛湘雲,竟像投票表決一般,再難回到初衷。只有寶玉一人,一直清澈心中,靜看紅塵花落。

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